从我下榻的华邑酒店五层看过去，科技大会堂露出尖尖一角，那就是新闻传播学界在此召开的千人大会的会场。年度一次，二十三个分会齐聚一堂，召开“中国新闻史学会2025年学术年会”。

    以前每次年会接近，同僚们就会提醒我，该参会了，有大会也有小会，大会摆摆样子，小会必须到场，因为有论文发表，您老需点评。

    九点大会开始，主持者是川外副校，领导致辞，会长致辞而后合影。高科技，合影不用离席，坐在会堂就可以解决。当然，也少不了掰拇指做点赞。

    之后，主旨发言上下场，上半场基本都是退任会长，下半场是新任副会长。题材均属新闻传播类，如此说来等于没说。下午开始分会研讨，博物馆史志传播委员会今天的论文发表十四篇。刘英华主持，我做点评。发表也分上下场。七人发表，再又七人发表。

    论文点评刘英华做了，省去我许多功夫，我的任务就是总结。我把论文归堆，依照传播的链路，内容-知识，传输，运营分三类，这正迎合了我之前言及的，博物馆就是一个内容生产装置，也可以说是知识装置。在数字技术时代它是无限生产的。这些内容，知识源源不断的生产，必须通过传输（呈现）送达彼方而形成传播的回环。这个传输和呈现，也是无限的，构成了传者和受者的融合互动。这就是一个典型的呈无限环流的传播环。这就迎合了传播学者预言的所谓“万物皆媒”和“人人传播”，构成了博物传播和史志呈传的学理基础。

   所谓的“馆”，其实就是一个包装封套，初始的时候很重要，一旦形成无限的生产和无限的呈现，“馆”就可以废置。所谓的“学”也是一个包装，一个封套，可以借此笼络学子集合，一旦知识生产呈无限状态，“学”的边界必然模糊，内在结构必然坍塌，得出“封号”即过时的结果。

    所谓颠覆，其实是丰裕对稀缺的颠覆，无限对有限的颠覆。这就是博物传播史志传呈的原点。